本文摘要：中国古典舞作为我国舞蹈艺术中的一个类别，是在民族民间传统舞蹈的基础上，经过历代专业工作者萃取、整理、加工、建构，并经过较长年艺术实践中的检验流传下来的具备一定典范意义的古典风格的特色舞蹈。古典舞创办于五十年代，一度被一些人称为“戏曲舞蹈”，它本身就是介于戏曲与舞蹈之间的混合物。 戏曲和武术是创建中国古典舞训练的基础，中国古典舞的基础训练体现了我们中华民族独特的民族特色。 基训中的技术、技巧具有特具一格的民族特性，与其它舞种中的技术、技巧具有相当大的有所不同。

中国古典舞作为我国舞蹈艺术中的一个类别，是在民族民间传统舞蹈的基础上，经过历代专业工作者萃取、整理、加工、建构，并经过较长年艺术实践中的检验流传下来的具备一定典范意义的古典风格的特色舞蹈。古典舞创办于五十年代，一度被一些人称为“戏曲舞蹈”，它本身就是介于戏曲与舞蹈之间的混合物。　　戏曲和武术是创建中国古典舞训练的基础，中国古典舞的基础训练体现了我们中华民族独特的民族特色。

基训中的技术、技巧具有特具一格的民族特性，与其它舞种中的技术、技巧具有相当大的有所不同。????? 一、古典舞的起源　　舞蹈的兴起和构成时间可以远溯到人类发展的洪荒时期。中国古典舞作为我国舞蹈艺术中的一个类别，是在民族民间传统舞蹈的基础上，经过历代专业工作者萃取、整理、加工、建构，并经过较长年艺术实践中的检验流传下来的具备一定典范意义的古典风格的特色舞蹈。

它本身就是介于戏曲与舞蹈之间的混合物，也就是说还并未几乎从戏曲中转变出来，称之为它为戏曲，它已去除了戏曲中 最重要的演唱与念；说道它是舞蹈，它还大量维持着戏曲的原态。戏曲中的歌也好，舞蹈也好，是为了读书故事服务的。即便是不演唱不白的武戏也还是戏，其舞蹈对角色行当的从属性也是十分独特的。　　古典舞从其源来说，是古代舞蹈的一次衰退，是戏曲舞蹈的衰退，是几千年中国舞蹈传统的兴起。

十分显著，它的审美原则不是什么新发明，而是几千年中华文化的流传和沿袭，是用一根长线从古串到今的，这些原则非但在戏曲中可见，在唐宋乐舞中，在汉魏“舞戏“中，甚至在商周礼乐中，都能闻其蛛丝马迹它的文化特征，有无东流来讲，它是在原生物上分解的一个崭新的艺术品类，这是一个可以和芭蕾舞、现代舞相媲美的新的舞蹈种类，这个裔孙舞种是地道的中国货。　　二、古典舞的节奏特点　　古典舞在节奏上特点也很引人注目，这与我们民族音乐的特点是造就的，我们民族音乐很少象西洋音乐那样高低完全相同、有规律的直线运动、脉动式的节奏，一般展现出为弹性节奏和点线融合的特点。

反映在节奏上多为附点（抻——赶）或重复（赶——抻）或是两头抻中间赶，或是两头赶中间抻，或是凸打快做到，或是快打紧做到等等。因此，所构成的动作的内在节奏，诸如则珍、动静、往复、放收、陡然……抑扬顿挫、点线融合等，从而产生我们特定的动律特点和韵律感。

　　中国舞蹈,民族舞,古典舞,舞蹈特色,舞蹈特点　　三、身法韵律的跨越　　身段课萃取的身法韵律是我们基训课必需加以跨越的，而且要从基训的风格性、身体艺术表现力和技巧的民族性的高度在基训课中加以融合和运用，并渐渐构成基训教材中不可分割的一部分。比如在动作中跨越托、浮、冲、靠、不含、吴书、后移、旁托的动律元素；跨越排便的拒绝；跨越节奏特点的拒绝；跨越手、眼、身、法、步的拒绝。

例如输掉的拒绝还包括指、腕、肘、臂、肩的训练；一个是能力、幅度上的托、纳、抻、忽的功能素质训练；一个是意念、感觉上的艺术素质训练。只有这样才能反映民族舞的“神、气、韵”，才能超越基训廛的芭蕾化偏向的体操、杂技简化的偏向；才能转变基训课在训练上的纯功能化和僵、杀、板的偏向。同时也解决问题了人组的语言性，以及让身法与民族技术、技巧的能力、素质训练融合一起。

　　四、技术、技巧的民族特性　　（一）转动的特点　　1、中国古典舞基训中的转动技巧，以把手揽形态的舞姿结构为主要特色，与芭蕾舞基训中的转动还是有相当大有所不同的。芭蕾舞基训中的转动都是直体的，大都在额状面的基础上展开立体线条和塑造形象，因此，动作宽而舒展，伸延感强。身体的造就,手臂的造就,横跨的造就都十分最重要,转动靠的就是全身的协商。

　　而中国古典舞基训中的转动，除了有直体转动之外，相当大的特点是身体形态在把手揽转动的舞姿造型上的并转，尤其是“倾”的均衡焦点上的并转，是在上上身成子午相的基础上展开立体线条塑造形象的。所以动作展现出含蓄中的粗壮，急带凌空中的沿袭，以及转动螺形的变化，如反谒腿朝天胸并转，前进斜向并转。

　　2、以腰带动转的特点，构成中国古典舞基训货运的起“法儿”的多种多样，而且多般是在动的过程中起的“法儿”。如大谒步并转、扫堂探海并转。

　　3、中国古典舞基训中民族舞姿并转“身法性”很强，有一部分民族舞姿并转，可以说道是身法的待续和滑稽。　　4、民族舞姿并转的流动性与复合性较为强劲，空间变化幅度大，比如有由下往上的并转或由上往下的并转，还有在并转的过程中各种舞姿的填充和流动的特点。　　民族舞姿并转的发展意味着是个开始，还大有余地，还有很好的前景。

　　中国舞蹈,民族舞,古典舞,舞蹈特色,舞蹈特点　　（二）沦落的特点　　沦落是我们得天独厚的民族技巧。它的种类样式之多，变化之精彩，是任何一个国家，任何一个民族所无可比拟的。　　沦落是中国古典舞基训中特有的技巧形式，它是以腰为轴，身体在水平线弯曲状态下的旋转。

动作自始至终跨越着把手、朝天、俯和旁托的形态。　　1、民族性强劲　　沦落这种技巧形式体现了古典舞的审美特征和动的特点，而且它和身法的融合也 密切。因此，它的民族性很强。

　　2、形象性强劲　　沦落在空间运动中形象独特，如“探海沦落”、“蹁腿沦落”等大幅的慢沦落，在空间的弧线运动连绵圆润，有如波浪平缓；“点步沦落”灵活较慢，缓如雷电；倒数“串沦落”，像车轮滚滚，形象性很强。　　3、表现力强劲　　沦落用各种有所不同的速度和节奏，有所不同的相连，有所不同的性格，产生有所不同的艺术感官效果，从而可以展现出各种有所不同的感情和情调，如快的连绵不断的沦落，展现出一种缠绵悱恻的感觉；较慢的沦落，展现出干净利索或节奏轻快可爱；急速有力则展现出英武敦厚……　　近年来，沦落有了新的发展，结构形式非常丰富了，强化了流动性和复合性，强化了对比性，除了性格拳法、急缓、大小、高低的对比，作为中国古典舞基训中技巧的训练内容和展现出手段，它还可以有更进一步的发展，更佳地展现出我们民族的民族特性。　　（三）跳跃的特点　　中国古典舞基训中的跳跃，在用力的方法上拒绝重、浪，拒绝运动过程中开合融合，发力要集中于，过程的速度要慢，讲究“发力在六根，用力在梢”，讲究“寸劲”。　　在跳跃方面，我们民族的特性也更加显著，可玩性更加大。

　　1、把原本的民族技巧加以出有和强化可玩性。　　2、强化“身法”性：把地面的身法动作向空中发展。在跳跃的过程中呈现出把手、倾、刷、晕、展览、腾、挪。　　3、空中的纵向转体有了新的发展，这表明了我们民族技巧的特点和技巧性的强化。

　　4、强弱对比，起伏跌宕，对比独特是中国古典舞跳跃的又一特点。　　5、由于跳跃技巧的愈演愈烈力量，为跳跃技巧复杂性的发展获取和建构了条件，近年来在跳跃的填充技巧下有了大幅的发展。　　6、在空中逆方位也是古典舞冲刺的特点。

　　7、跳跃和武功技巧结合。　　无数的身法和技术是古典舞所要吸取的最重要方面。

但其训练目的却不尽相同。武术的训练是以技击和攻守为目的的，舞蹈的训练则是以塑造成人物的形象、刻划人物的性格为目的。　　8、与身法融合，构成和强化了古典舞冲刺入的流动性和语言性及风格特点。

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